June 1

Heb je je ooit afgevraagd of muziek heeft een verklaring dat verder gaat dan louter muzikale aspecten? In de 19e eeuw een ruzie over is deze zeer kwestie onder componisten en muziek theoretici afgefakkeld. Terwijl de ene kant was van mening dat de muziek spreekt voor zich, aan de andere kant pleitte voor een programmatische muziek met niet-muzikale inhoud. Lees meer over het debat over de Absolute muziek en programma muziek. Zelf Misschien vind je aan de ene kant of de rug of heb je een andere mening te vertegenwoordigen?


Absolute Music vs.  Programma muziek - hoe relevant is het debat van de 19e eeuw?


Kan muziek zeggen dan wat er in de toelichting meer?



Absolute Music - wat is dat?

  • Achter het begrip 'absolute muziek' verbergt de bewering dat de muziek kan spreken voor zichzelf, en geen extra-muzikale inhoud vereist. De meeste Deze omvatten de traditionele genres van instrumentale muziek, zoals sonates, symfonieën en strijkkwartetten. Vocale composities zijn niet onder hen, omdat ze al voorstellen om de luisteraar door de tekst van een extra-muzikale inhoud.
  • Onder de meest bekende vertegenwoordigers van de Absolute Music onder de componist Robert Schumann en Johannes Brahms. Vooral heftige maar de muziek criticus Eduard Hanslick heeft zijn positie van absolute muziek verdedigd.
  • Volgens Hanslick lettertype "Van Muzikaal-Beautiful" (1854) is de Muzikaal-Beautiful is niet het feit dat je de muziek extra content. Integendeel, de muziek in staat is om voor zichzelf te spreken. Het idee van "absolute muziek" is voor hem dan ook de hoogste kwaliteit waardering die muziek kan bereiken. Een muziek is echter afhankelijk buitenmuzikaal content of programma is inferieur aan hem.
  • Tegen deze achtergrond, kan je je afvragen of de vertegenwoordigers van de absolute muziek ontkennen alle betekenis in de muziek eigenlijk. Dit is niet het geval is, maar je moet onderscheid maken tussen extra-muzikale en innerlijke muzikale betekenis hier.
  • In één van zijn beroemdste citaten uitgedrukt Eduard Hanslick als volgt: "In betekenis en de gevolgen van de muziek, maar muzikaal, het is een taal die we spreken en begrijpen, maar om te vertalen zijn niet in staat."
  • Wat Hanslick zegt met een muzikale zin, dus is het dat wat de notities maakt in een enkele eenheid, een kunstwerk. Dit gevoel kan worden verdeeld in een analytische benadering, maar soms doorslaggevende al bij het luisteren dichterbij.
  • Om dit aspect zelf visualiseren, neem bijvoorbeeld vóór een eenvoudige samenstelling. Is er een vorm die reeds uit zich in verschillende delen van het oor? Of kan worden geïdentificeerd voor een kijkje op de score klok groepen? Zijn er afwijkingen die verschillen van de verwachtingen? Al deze vragen omgaan met de muzikale zin en dus de vordering van absolute muziek rechtvaardigheid.

Programma muziek - meer dan "gewoon" music

  • Zoals de naam al impliceert, komt in de muziek programma voor de puur muzikale aspect naar iets anders. Het programma kan worden afgeleid uit het gebied van poëzie, maar ook dat van verven of filosofie.
  • Bijzonder geschikt voor een programmatische muziek zijn orkestwerken - dit kan puur instrumentale of daarnaast bezig met het koor te zijn.
  • Onder de meest bekende vertegenwoordigers van het muziekprogramma zijn de oprichters van de "Nieuwe Duitse School" - Richard Wagner en Franz Liszt. Wagner sprak zijn absolute muziek over minachtend en vroeg haar zijn idee van "muziekdrama" als de enige ware kunst over.
  • Liszt ontwikkelde het genre van het symfonisch gedicht. Een symfonisch gedicht je je kunt voorstellen als een meestal één-beweging orkestwerk, waarin een verhaal, een gebeurtenis of een abstract idee muzikaal is vertegenwoordigd.
  • Onder de meest bekende composities op het gebied van programma muziek, etc. afkomstig van de 'Schilderijententoonstelling' van Modest Mussorgsky. Hier de componist heeft een reeks beelden als een sjabloon gemaakt en op muziek gezet.
  • De recurring "Promenade" is het perspectief van de kijker die op de foto's gaat. Met de lichte veranderingen in melodie en harmonie herken je als luisteraar, hoe de stemming van de kijker veranderingen en hij soms vrolijk, soms lijkt attent te zijn.
  • Andere beroemde composities zijn programmatische Hector Berlioz 'Symphonie fantastique, "Nikolai Rimsky-Korsakov' Scheherazade" en Richard Strauss '"Till Eulenspiegel's Vrolijk Pranks". De componisten gedeeltelijk gebruiken zeer onomatopoeic middelen om de extra-muzikale inhoud mogelijk plastic weerspiegelen.
  • Als jij de "Vltava" van Bedrich Smetana, je zeker had de woedende en stijgende rivier gewoon hoe het presenteert zich in al zijn kracht en schoonheid.

Absolute Music vs. Programma muziek - het debat vanuit het perspectief van vandaag

  • Herken je jezelf in één van de hierboven beschreven weer posities? Heb je ooit eens gevraagd over de vraag of de muziek vereist extra-muzikale inhoud naar een verklaring? Deze vraag kan vanaf het huidige perspectief zeker veel geavanceerder dan het was dan besproken worden.
  • De termen "Absolute Music" en "programma muziek" zijn ontstaan ​​in de 19e eeuw. Maar wat is nu met composities die eerder zijn ontstaan, zoals Vivaldi's "4 seizoenen"?
  • Strikt genomen, deze zijn vioolconcerten - een genre dat is meer denken aan de absolute muziek. Toch zal het moeilijk zijn voor u niet om de associatie van de seizoenen en hun kenmerken in gedachten als je deze muziek te horen.
  • Heel onomatopoeic voorbeeld is de bittere kou begin "Winter Concerto", die wordt veroorzaakt door droge, vaste tekenreeks geluiden. Maar dit is eigenlijk het programma muziek? Is deze muziek alleen begrijpelijk als de extra-muzikale inhoud bekend is? Hier de indeling is moeilijker, vooral omdat werd gescheiden om keer Vivaldi's is niet tussen deze twee muzikale vormen.
  • Het is ook moeilijk om romantische werken die zijn toegewezen aan het programma muziek, omdat eenmaal een non-musical titels. Of de componist altijd in overeenstemming met deze regeling was geweest, blijft echter twijfelachtig.
  • Denk bijvoorbeeld aan Schumanns pianocyclus "Scenes from Childhood". Op eerste indrukken gaan, zonder te weten de stukken, zou je zeker wijzen op een programmatische verklaring. Echter, het feit dat Schumann tot de voorstanders geteld Absolute muziek en heeft zijn kinderen scènes waarschijnlijk ontworpen heel anders, deze veronderstelling, maar in een ander licht.
  • Kunt u vanuit het perspectief van vandaag echt op elke plant precies zeggen of het nu muziek of programma Absolute muziek? Deze limiet is waarschijnlijk duidelijk te maken slechts een paar werken. Een studie van die composities waarin de keuze is minder duidelijk, waardoor het bijzonder spannend.
  • Als je jezelf de vraag stellen wanneer muziek voor Zij is een verklaring van wat voor soort planten denk je dan? Denk aan een musical, als je weet van te voren wat ze je vertelt, bijvoorbeeld in een symfonisch gedicht? Of denk aan muziek die je iets compleet anders dan je buurman in concert kunnen zeggen? Dit zijn verschillende soorten verklaringen, maar beide hebben hun legitimiteit.
  • Dus in plaats van het overwegen of het een of het ander muzikale vorm, laat de muziek zelfs onpartijdig handelen op zichzelf, zonder aandacht te besteden aan alle specificaties. Er kunnen uw eigen mening verschilt zelfs met een programmatisch werk van de niet-muzikale presentatie. Indien de samenstelling maar in dit geval niet programmamuziek?
  • Wat je hoort in het concert, is meestal in het oog van de toeschouwer, of in het oor van de luisteraar. De toewijzing aan specifieke terminologie is zeker soms handig. Even aantrekkelijk kan zijn om te bespreken, ongeacht dergelijke beperkingen op de muzikale expressie vermogen.

Tags: Onderwijs, cultuur, componisten

Gerelateerde Artikelen aan Absolute Music vs. Programma muziek - hoe relevant is het debat van de 19e eeuw?

Tags

© 2024 seandara.com Contact | Privacy | Voorwaarden & voorwaarden